3-1-1 喬托 Giotto di Bondone

喬托(Giotto di Bondone, 1266~1337)

　　對這種新風格起決定性影響的人，還要數佛羅倫斯畫家喬托。喬托被視為西方繪畫的開創性大師，他最終將哥德式雕刻的寫實風格和拜占庭繪畫的明暗透 視法結合起來，邁出繪畫中關鍵性的一步。在美術史上，通常從喬托開始寫新的一章。他不僅是第一位在繪畫中創造出寫實風格、發現平面上塑造空間深度表現手法 的畫家，他還把優美的敘事同忠實的觀察結合起來，使繪畫不再是文字的簡單圖解，具有了獨立的意義。從喬托生活的時代起，藝術家開始在自己的作品上留下姓 名，美術史從此成為一部傑出藝術家的歷史。



　　中世紀的畫家為更清楚地解釋說明聖經中的故事情節，採用了把人物簡單 羅列在畫面上的手法。喬托則放棄了這種傳統。他觀察現實，尋找恰當的視點，把畫面想像為一齣舞台上的演出，力圖在平面上創造出一種藝術的幻境，使觀看者有 身臨其境的感覺。 “寫實” 對今天的畫家來說可能輕而易舉，在喬托的時代卻是相當艱巨的使命。 “寫實” 對雕刻家來說相對也要容易得多，雕刻無須用透視縮短和光影變化來塑造立體和空間，對畫家來說就困難多了。但喬托終於突破了中世紀的繪畫程式，用明暗法來塑 造形體，用透視縮短法來表現空間關，創造出真實生動的形象，使繪畫跟入了一個新天地。喬托的繪畫成就主要表現在一系列傑出的壁畫和木板畫中。

《哀悼基督》(1305~1306, 壁畫)
　 　《哀悼基督》是帕都亞城阿雷那教堂的一幅壁畫，它表現出許多繪畫中的新因素。這個題材曾被許多人描繪過，但是沒有一幅作品像喬托的這幅畫那樣充滿動人的 悲劇感。它像一齣舞台演出，讓人有身臨其境的感受。畫面分為前景、中景、遠景幾個不同層次。前景有幾位背對觀眾哀哭的聖徒，聖母正抱著基督的頭悲泣，他們 四周圍以各種姿態哀悼基督的聖徒，遠處有依據透視縮小的山坡和樹木，天上飛翔著天使。這些人物隨著空間的變化衣次縮小，我們能感覺到他們之間的這種關係。 他們哀悼的姿態也各不相同，或蹲、或站、或攤開雙臂，或俯身探視，顯得自然生動。喬托令人信服地向我們展示了每一個人身上反映出來的哀傷氣氛。

Giotto di Bondone,

The Mourning of Christ,

c. 1304-06

Fresco, 200 x 185 cm

Cappella Scrovegni (Arena Chapel), Padua

　　喬托如此大膽和富有創見繪畫手法使他很快聞名，成為佛羅倫斯城的驕傲。人們到處傳頌著 他的名字和事蹟，使他受到普遍的關注和尊敬。藝術家對自己的名譽也關心起來，開始在作品上署上喬托的名字，從此簽名的方法流傳開來，使藝術史不再是無西藝 術家的歷史。中世紀的藝術家就從未留下自己的姓名，今天我們知道許多中世紀的著名大教堂和福音書的插圖，卻對它們的創作者一無所知。

《聖母登寶座圖》是喬托在1310年作的木板畫也表現出有明暗變化和生動感的特點。

Giotto di Bondone,
Ognissanti Madonna (Madonna in Maestà)
c. 1310
Tempera on wood, 325 x 204 cm
Galleria degli Uffizi, Florence

他的名作還有壁畫《逃亡埃及》、《猶大之吻》等等。

《逃亡埃及》描繪耶穌一家為躲避羅馬人的迫害出走埃及的場面，這剛畫的明暗和透視都很醒目，人物之間有情感的交流，顯得頗有生氣。

Giotto di Bondone,
Flight into Egypt
c. 1304-06
Fresco, 200 x 185 cm
Cappella Scrovegni (Arena Chapel), Padua 

《猶大之吻》描寫猶大正親吻他的老師耶穌，以此給羅馬士兵暗示，讓他們建捕耶穌。這幅畫人物眾多，畫家通過透視處理，他繁為簡，只突出前面的幾個主要人物。

Giotto di Bondone
The Arrest of Christ (Kiss of Judas)
c. 1304-06
Fresco, 200 x 185 cm
Cappella Scrovegni (Arena Chapel), Padua